水粉画用笔技法 新手入门常识

一幅水粉画不管怎样杂乱，都是一笔一笔地画成的。用笔是水粉画最基本的、必定的表现办法，是构成水粉画的最小要素。纷歧样的用笔能表现纷歧样的画面作用、特性。用笔用得好，会大大增强水粉画的表现力，使画面生动、赋有魅力。水粉画上许许多多的缺点都与用笔有关，用笔欠好，就会变成进步作画水平的妨碍。怎么用笔，笔者经过多年的教育和实习总结了一些阅历，以为能够遵从以下关键。

一、随形体布局用笔

要想刻画好物体的立体感，就要依托物体的明暗改动规则五大调子去表现物体，伴跟着形体布局的转机，明暗与色彩都会发作改动，用笔的方向、起止要跟着形体布局的转机来用笔，也能够了解成按照明暗联系与色彩联系来用笔。由于形体布局的转机与明暗改动、色彩改动是紧密联系的。用笔的巨细要跟着形的巨细而改动，简略的布局，大的部位、形状，咱们能够用大笔去表现，如布景等。杂乱的小布局、小的部位、小的形与细节，要用小笔去表现，如高脚杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大笔触必定显有空、不精美，只用小笔触易琐碎、放不开。两者要相互联系。

二、用笔要决断、精确、归纳简练

每画一笔都要保险、形色兼备，考虑欠好，不要随意着笔，一旦着笔就要决断、精确、干脆利落。一旦笔触落于纸上，就不要简单描抹、改动。力求一次画好，这就好比是金口不开，开口不改。除此之外，用笔还要归纳简练，这就需求咱们斗胆恰当地一笔处理一个块面、一个转机等，也即一笔完结一个使命或几个使命。如一笔一起处理明暗、纯度、色相、块面、真假等。咱们能一笔画好，绝不必两笔，尽可能用少的笔触刻画好物体。防止用笔琐碎、故意地重复描、涂、抹，此是水粉画用笔之大忌。由于水粉资料的约束，重复地描、涂改会使底色泛起、变脏，描、涂、抹会使人感到板滞生硬、机械、不放松、不直爽，因此也就失去了绘画感。此所谓人为过分天趣尽失。

三、用笔要生动、天然、共同

生动即是要画得生动、灵敏多变。笔触过于规整、相同就会使画面显得拘谨、板滞。共同即是对改动的操控，是笔触上的共性。改动与共同是辩证的，笔触只求改动就会看上去很乱。乱即改动，不乱即共同，改动与共同是敌对的两边，咱们要做的即是要找到两边的平衡点。中国画论需求用笔时要做到：乱中不乱，不乱中又有乱略无纪律而纪律自由其间不齐之齐，齐而不齐。这都是这方面极好的论说。乱中不乱阐明这种乱应该是有操控的乱，失去了操控，那是真实的乱，而非咱们需求的生动，不乱中又有乱即在一个度的掌握之下，尽量求得改动。

天然即是要画得放松、毫无拘谨。中国画论上说：‘天然’二字是画之真诀、天然是活牵强即死、一有牵强即非天然。需求用笔做到纯任天然，如不经意，这是一个很高的境地，要做到这一点并不简单。如不经意是如同不经意，并非真实不经意。要想做到画面上的如不经意，还需求咱们很经意地去寻求，很认真地去对待、去考虑、去研讨、对画面的作用锱铢必较。反过来说，这种经意在画面上不能有一丝一毫地显露出来，要看上去如不经意，这也是咱们尽力的成果。只要熟练地掌握绘画窍门、规则，才能在作画时画得毫无阻止，纵笔挥扫，气势一向。作画时看似一挥而就其实是千思百虑构成的天性。若是是真实的一挥而就、忘乎所以地乱画并不是天然、放松，而是乱了方寸。用笔轻浮、貌同实异也不是天然、放松，而是软弱无力的表现。

四、用笔的动作与速度

用笔的动作纷歧样，会构成纷歧样的笔法，有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。摆、拖、点、贴都是一笔一笔地画。摆：有必定的力度和运笔方向，可长可短。拖：在运笔过程中逐渐抬起，有必定的方向和力度，笔干一些。点：比贴面积小一些，能够有必定方向，也可垂直起落。贴：力度轻一些，在画面上垂直起落。揉：指转变而联贯的用笔。擦：指用干笔悄悄在画面上扫，笔与纸若即若离。涂：指接连摆放的用笔。以上笔法也能够相互联系运用，如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等，这都是连接的动作。除此之外，还有罩色、洗等用法。

用笔的快慢看状况而定，通常状况下要稍快一些，太慢则不直爽、不出作用，特别是拖。但有些笔法过快也不行，如摆、涂得过快会呈现飞白。速度与笔上水分之间的联系要掌握好，水分适中能够画得快一些，水分少而画得快易呈现飞白，飞白过多会影响画面作用。

五、用笔要有先后次第

在色彩较杂乱、堆叠的状况下，先画面积大的当地，后画面积小的当地，如一个瓷罐上有高光，但面积小一些，应将高光下面的色彩画好，再点高光。又如一个不锈钢制品上面有许多深浅纷歧的色条，也有大面积的蓝灰色，应先将蓝灰色铺好底，再画深浅纷歧的色条，又如可画好布景后，再画生果的把。

先画薄的当地再画厚的当地，这分两种状况：一是先画薄的当地，然后向厚的当地搬运;二是分层画的时分，先画得薄一些，再逐渐地画厚。先湿后干，若是有些部位和笔触需求湿一些，有些部位笔触需求干一些，特别是干与湿相互堆叠的状况下，应先用湿画法画，跟着色彩的变干而过渡到干画法上。先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不简单画粉，是较常用的一个次第。

其他次第，由于水粉有很强的掩盖才能，它能够有多种多样的次第，(转第139页)(接第106页)除了由暗向亮画以外，也能够先画亮部再过渡到暗部，也能够从明暗交界限向两边过渡，还能够铺一下亮部灰面(中间色)，然后将亮部提亮，再将暗部画暗，后加反光和高光。各种画法并用可防止概念化，而使画面办法灵敏多变，用何种办法看需求而定。

六、用笔要寻求改动

用笔要生动、天然，就要寻求改动，用笔要有聚散疏密、强弱真假、干湿厚薄、巨细长短、是曲方圆、深浅宽窄、明度色相纯度、点线面、方向、节奏、急缓等改动。在疏密的改动上，中国画理论特别注意三或五这两个数字，要么二为密一为疏，要么三为聚二为散。三与五都不是切当数字，仅仅一个大约份额。聚散疏密是辩证的，疏中有密，密中有疏。真假是相互敌对的，相互烘托、比照、依靠，没有虚就没有实，没有实就没有虚，真假相生，实中有虚，虚中有实。在实践的操作中，咱们能够防止一些状况的发作，如方向太共同、无改动、对称，对称则板滞，又如笔的形状相同，明度、纯度、色相相同，疏密共同，真假无改动;用笔巨细、长短、宽窄相同，用笔不行等距离、不行横平竖直，用笔要是曲相联系等。

七、用笔的承继与开展

在用笔上，咱们能够学习古今中外前人的阅历，咱们今日遇到的一些问题，其实前人早就研讨过，并且有许多成功的阅历。咱们也要向西方学习，由于那里是水粉画的故土。咱们特别要注意学习咱们祖国的巨大传统，在笔法的运用上我国有独特的见地，历代均有画论、文章。其间影响较大的有魏晋南北朝谢赫的《画品》、五代荆浩的《笔法记》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清时期的《苦瓜和尚画语录》等等，这些都是名贵的学习教材。在此基础上再进行发明、开展个人的特性，到达前人所说的有法之无法，方为至法的境地。最终咱们还要向大天然学习，这是绘画的源泉和魂灵。天然界中充满了各式各样的改动，这是大天然的语言和规律，也是绘画的语言和规律，画理与天然之理是相通的。各种改动在天然界中浑无人工痕迹，天然而然。咱们在绘画中即是要寻求和到达这种状况，即所谓参乎造化，妙合天然。

总归，绘画之所以风趣，一个很重要的原因是它纷歧样于照相的手艺性，即人工的痕迹。这表现了每个人都具有的一种个别上的用笔差异性。纷歧样的年代，会有纷歧样的审美建议和兴趣。一个人不能不受年代的影响，这就使每个人的用笔又具有必定程度的共性，形成特性与共性的原因是多方面的，有心思、生理、性情及对艺术的知道了解、学习阅历、世界观等。大家总是寻求立异，由于旧的方式和兴趣不能表达新年代的思维和感触。这即是画家石涛所发起的翰墨当随年代。当大家到达了用笔的最高境地时，也就到达了画理与天然之理相通的境地。