详解维米尔的油画技法

维米尔简介

约翰尼斯·维米尔（JohannesVermeer,1632-1675），出生于荷兰德尔夫特，是最有名的荷兰小技法代表。维米尔只有三四十幅画流传于世，这对任何画家来说都是个很小的数目，所以直到19世纪，维米尔的画才开始闻名于世。

约翰尼斯·维米尔的油画技法很独特，几乎类似摄影，在表现光和人物四周云雾时极为传神。画界普遍认为维米尔绘画是借助镜子和其他视觉的工具，可以说维米尔是第一个以摄影方法逼真描绘的现实主义的画家。维米尔的画中确实有一种摄影感，仿佛通过镜头能看到各种畸变、不同角度和隔离的光。维米尔用暗箱投影将物体转画到画布上，他从镜头观看物体，或者通过看镜中的物体直接写生。维米尔没有留下任何素描，但在他的《画室中的艺术家》中，可以看到灰色调画布上轮廓非常准确的素描。这种素描，都是在通过视觉仪器的帮助下，然后再转到画布上的。

约翰尼斯·维米尔的画之所以具有神秘迷人韵味的另一面，在于他画中人物四周的云雾。维米尔通过薄涂半透明色于灰色画面和分化光区，来达到其云雾的效果。分化光区是指保留小块光区，使之明显亮于身体其他部位，而小块光区四周却融人灰色调中，并不留任何痕迹。

约翰尼斯·维米尔是最伟大的色彩深浅运用和创造云雾效果的大师。

维米尔的调色油

约翰尼斯·维米尔的调色油具有很好的融合性，并可保证柔和色彩边缘，因为维米尔的画多数是小型画，所以调色油并不需要有覆盖大面积的功效。维米尔基本上在刚刚完成的黑白底色的画面上光，但他的调色油中，需要某种元素能自动柔缓每一笔，并使色彩自然融合，而不用干画刷融色，所以维米尔的调色油与鲁本斯的相似，但是加了大量的威尼斯松节油。

在下面的示范画中，使用的是变异基本调色油，其做法参见《如何制作适合临摹伦勃朗油画的调色油》。在调色板中放入此调色油后，用调色刀尖滴入几滴威尼斯松节油，并用调色刀将它们混合。加入松节油后的调色油，可作为稀释剂加入每笔色彩中。在学习维米尔的油画技巧时，一定要牢记使用大量的威尼斯松节油。

维米尔油画技法示范画

多数情况下，约翰尼斯·维米尔在编织很好的平滑底面的画布上作画，当然偶尔也在画板上画画，维米尔的画面要求非常平滑，以便来表现他高水平的准确的绘画技巧，画布底色为灰色，这使他可较易加上明暗色。

在下面的示范画中，用的是6.3cm未加热过的梅索奈尔画板。准备时，在画板上涂两层丙烯酸底料，每次涂时画刷的方向不同，且每次干后要打磨，最后上一层按1:1比例调成的丙烯酸玛蹄油和丙烯酸底料的混合液，并与熟褐和黑色色粉相调和，在画面上形成灰色调。干后即可使用。

示范画的绘画步骤

约翰尼斯·维米尔先用暗箱，将所画物体投影到灰色画布上，而后再用白粉笔画出人物草图。

画好草图后，约翰尼斯·维米尔用黑白调出的灰色修改草图。维米尔每次修改人物一个部分，每一部分修改后再融色，使人物形体饱满，色彩边缘柔和。只用黑白两色来修改完成每一部分。

第一部分色彩干后，开始第二部分，并依然只用黑白两色。维米尔涂上半透明的白色、灰色来提高肤色和四周物体的亮调，为下一步上光做好准备。因为如果底色太暗，上光时效果就会减弱而不明显。

第三部分开始给画面上光。上光时，用油画颜料和调色油制出半透明色，并用干画刷融色。

最后，维米尔用调色油、色彩和一滴威尼斯松节油调出的明亮的不透明的色彩，在画面的最高光处上光。威尼斯松节油柔和高光四周的边缘，产生一种已用干刷融过色的感觉。通过以上油画技法，维米尔体现其色彩深浅运用和云雾边缘效果的制造。

示范画的色彩与画笔

第一二部分：铅白、象牙黑。第三部分：铅白、那普黄、浅土黄、法国浅朱红、大红、熟褐、熟赭、象牙黑、群青。

画笔为4、5、6和10号圆头鬃毛笔，6号圆头貂毛笔和大的平头鬃毛混色刷，12.7cm平头牛毛混色刷。

1．维米尔用暗箱直接将画物投影到他的画板或画布上。示范画中，先按这幅画的几张照片画出素描，然后再用白粉笔转画到画板上。

2．用象牙黑、白色、调色油调出的灰色，在画面涂上浅灰色调。暗灰色涂头发和丝带。中色调灰色涂帽子和脸部阴影，用画布底色灰调作为人物光区色调。

3．用浅的亮灰色涂于脸部的光区和背景，并在人物四周自然重叠于人物头发和草帽上，形成柔和的色彩边缘。

4．用浅的亮灰色涂于背景，并使背景中的一些亮于其他部位，然后用大平头混色刷融色。

5．用小貂毛笔蘸各种灰色，画脸音细节。

6．按轮廓在颊骨、下巴和上臂处，大胆涂出白色高光区。

7.用软毛牛毛刷对高光处进行混色。拿小貂毛笔先用白色突出脸颊、鼻子的强高光处，然后用暗灰色重新刻画脸、鼻、嘴的细节处。

8．用中调灰色细画人物的帽子和丝带，纯白为帽子、丝带的高光区，象牙黑为最暗处。

9．用中调灰色涂于画布其他未着色处，用暗灰色加入人物手臂的阴影处，并修改右臂姿势，使它更长，更有向前的动感。然后在手臂和手的光区加入白色，这一步的每一笔都要沿着形体的轮廓。

10.在人物所盖的丝织物上，涂出白色光区和暗灰色阴影。

11．取两支小貂毛笔，一支用于高光上色，一支用于阴影处，以便进一步刻画人物所盖的丝织物和靠的床头板。底下画板上的灰色作为整幅画的中色调，并在这一部分中只用象牙黑和白色。完成第一部分，大约用6个小时。

12.第二部分，先用半膏状的半透明白色、灰色涂于第一部分上，并使第一部分上的色彩显示出来，然后进行融色，并修改第一部分的高光区和阴影区。在这一步中，应将光区的色调提高，为以后上光取得好效果打下基础。最后再只用黑白两色修改画面，直到完成灰色调底画，结束第二部分。这一部分类似于介绍提香技巧时的画法。

13.第三部分开始先画背景。先擦去灰色调底画上一层薄薄的调色油，然后开始在人物背后的背景中上各种色彩。这种色彩应保持一种淡淡的低色调，用那普黄和调色油给人物所盖的丝织物上色，在其下半部的阴影处再加入土黄色。

14.用大的干画刷在丝织物上融色，而后同样用那普黄和调色油给帽子上色。帽边下面的阴影处用土黄、熟褐和调色油来上色，完成后用干刷将帽子的色彩进行融合。帽子上的丝带用群青和调色油上色。

15．用白色、那普黄和调色油调出的不透明的混合色涂于丝织物和帽子的高光区。白色群青和调色油的混合色涂于蓝色丝带上，重新表现丝带上的图案和高光区。在以上所用的调色油中，加少许威尼斯松节油，会使上面的高光区四周的色彩稀释自然融色，而不需要专门进行融色。

16.用熟赭、大红和调色油的混合色给床头板上光，并融色，少许红色会浅到左手腕处，将其和背景色相融合。

17．用熟褐和调色油给脸、颈、胸和头发阴影处上色。用土黄、朱红和调色油的混合色给皮肤光亮区上色，并用干刷融色，同样在脸颊处加上朱红色。

18．将肤色进行融色后，用土黄和白色调出的高光亮色涂于肤色上，唇部用朱红和大红上色，并加几滴白色于唇上，表现其高光区。画枕头上的图案，然后用少许象牙黑和调色油给画面四角上色，并将其融入其他色彩中，结束第三部分。

19．第四部分中将完成整幅画面。用手擦抹脸颊和肩部，最后上朱红、大红和调色油。用象牙黑和调色油再一次给背景、枕头和画面四角处上色，然后进行融色，并用布擦去头部光区的色彩。